Appel à communication : “Intermédiaires ? Les femmes dans les sphères artistiques, entre actions et contraintes (XVII e -XVIII e siècles)”

Georg Christoph Kilian, La loterie, mezzotinte et eau-forte, 2nde moitié du XVIIIe siècle, British Museum, Department of Prints and Drawings, H. : 35 cm ; L. : 45,3 cm (Image modifiée par Alexandre Gabens), © The Trustees of the British Museum.

Type : Appel à communication
Date limite pour les propositions : 31 janvier 2023
Dates de l’évènement : 8 juin 2023
Lieu :  Galerie Colbert, 2 rue Vivienne 75002 Paris

Depuis de nombreuses années, les expositions consacrées aux femmes artistes renouvellent le regard porté sur les femmes comme actrices de l’art. Elles réinterprètent ainsi la question volontairement provocatrice posée en 1971 par Linda Nochlin : « Pourquoi n’y-a-t-il pas eu de grands artistes femmes ? ». Si les travaux amorcés par cette question ont permis de mettre en lumière nombre de figures féminines de l’art, le rôle des femmes comme intermédiaires au sein des différentes sphères artistiques est beaucoup moins l’objet de l’attention des historiennes et historiens de l’art. Un ouvrage très récent (F. Duhautpas, C. Foucher Zarmanian, H. Marquié, 2022) a ouvert une voie en explorant, principalement pour les XIXe-XXe siècles, le rôle des femmes comme médiatrices des arts. Il nous apparaît tout aussi fécond d’appliquer cette interrogation aux deux siècles précédents. En effet, la période moderne correspond à un moment charnière de développement du marché de l’art européen s’accompagnant d’une croissance spectaculaire du nombre d’intermédiaires dans ces réseaux. Définis en 1987 comme « l’ensemble des individus qui assument des responsabilités entre les individus – présents ou passés – et le public […] » (A. Chastel et K. Pomian, 1987), les intermédiaires ont bénéficié depuis lors d’un intérêt continu en histoire de l’art. Pour autant, la place et le rôle des femmes non-artistes au sein des « mondes de l’art » (H. Becker, 1982) de la première modernité restent à (d)écrire et la notion d’intermédiaire doit désormais se décliner au féminin.

En partant du postulat que les femmes ont su élaborer des stratégies d’actions en dépit des
contraintes imposées par les lois et les mœurs, nous souhaitons questionner leur insertion dans un système en apparence discriminant. Qu’elles soient collectionneuses, amatrices éclairées, critiques d’art, marchandes mercières, restauratrices, éditrices, négociantes de tableaux, d’estampes, colporteuses, comment ont-elles contourné ou surmonté les obstacles imposés à leur sexe pour exercer ces différents rôles dans les sphères artistiques entre les XVIIe et XVIIIe siècles ? Ces obstacles sont-ils identiques pour toutes ? Comment leur agentivité leur permet-elle d’exercer un rôle et d’assumer des responsabilités entre le public, l’œuvre et l’artiste ? Ces parcours de femmes intermédiaires sont-ils des exceptions dans un monde d’hommes ou ne forment-ils pas une population invisibilisée par les sources et la norme ? Que nous apprennent leurs succès et leurs échecs sur les dynamiques socio-culturelles et institutionnelles à l’œuvre dans ces sociétés ? Cette journée souhaite également embrasser la place des femmes au sein de réseaux dans une perspective horizontale (corporations, salonnières, etc.) et verticale (mécènes, « femmes de », etc.). Ces questions invitent les chercheuses et les chercheurs à s’inscrire dans les méthodes développées par les études de genre qui encouragent la pluridisciplinarité, plus à même d’ouvrir des perspectives nouvelles tant en histoire de l’art que dans les autres disciplines des sciences humaines (histoire, sociologie, économie, droit, philosophie, lettres, musicologie, etc.). Seul un tel croisement permet d’appréhender la difficulté majeure de ce sujet : la pauvreté documentaire.

La présente journée d’étude aura pour objectif de dresser un état de la question pour la
période moderne et ce dans différentes sphères artistiques (beaux-arts, arts décoratifs, critique d’art, musique, littérature, etc.). Dans la continuité des travaux qui éclairent la présence des femmes dans les milieux artistiques, il s’agirait de présenter des parcours féminins ou des études réticulaires pour les XVIIe et XVIIIe siècles. Loin de vouloir élaborer un discours qui placerait ces figures féminines en marge des réseaux de productions artistiques, les communications intègreront ces parcours spécifiques comme parties prenantes de ces sphères car indispensables à leurs bons fonctionnements.

Modalités de soumission
Les propositions de communication (entre 400 et 500 mots) doivent être envoyées,
accompagnées d’une courte biographie à l’adresse suivante : femmes.intermediaires@gmail.com. La date limite d’envoi est fixée au 31 janvier 2023 (inclus).
Les candidat.e.s seront informé.e.s au plus tard de leur sélection au 31 mars 2023. Ces
communications pourront se faire en anglais et en français dans la limite impartie de 20 minutes et seront suivies d’échanges avec le public. La journée d’étude est ouverte à tous.tes les chercheur.es, tous statuts et disciplines confondus. Une aide de mobilité pourra être accordée aux étudiant.e.s (hors Île-de-France) en fonction des fonds disponibles.
La journée d’étude aura lieu le jeudi 8 juin 2023 à l’Institut national d’histoire de l’art, au centre
André Chastel (2 rue Vivienne, 75002 Paris).

Bibliographie indicative

BEAUVALET-BOUTOUYRIE Scarlett, Les femmes à l’époque moderne (XVIe -XVIIIe siècles), Paris,
Belin, 2003.
BUGNON Fanny, CARRIBON Carole et al., Réseaux de femmes, femmes en réseaux (XVIe-XXIe
siècles), Bordeaux, Presses Universitaires de Bordeaux, 2017.
CHASTEL André et POMIAN Krystof, « Les intermédiaires », Revue de l’art, n°77, 1987, p. 5-9 [en
ligne : https://www.persee.fr/doc/rvart_0035-1326_1987_num_77_1_347645]
CLARK Alice, Working Life of Women in the Seventeenth Century, 2nde éd., London, 1982.

DALY GOGGIN Maureenet FOWKES TOBIN Beth (éd.), Women&Things. 1750-1950. Gendered
Material Strategies, Burlington, Ashgate, 2009.
DOUSSET Christine, « Commerce et travail des femmes à l’époque moderne en France », Les
Cahiers de Framespa, 2, 2006, Journée d’étude sur « Nouvelles approches historiques du travail» – Framespa, équipe production, 14/04/05 [en ligne: https://journals.openedition.org/framespa/57].
FONTAINE Laurence, « Espaces économiques féminins et crédit », L’économie morale. Pauvreté,
crédit et confiance dans l’Europe préindustrielle, Paris, Gallimard, 2008, p. 134-163.
FOUCHER ZARMANIAN Charlotte, MARQUIÉ Hélène, DUHAUTPAS Frédérick, Médiatrices
des arts : pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022.
GODINEAU Dominique, Les femmes dans la société française. 16-18e siècles, Paris, Armand Colin, 2003.
LAWRENCE Cynthia (éd.), Women and Art in Early Modern Europe. Patrons, collectors and
connoisseurs, Pennsylvania, The Pennsylvania State University Press, 1997.
LESPAGNOL André, « Femmes négociantes sous Louis XIV. Les conditions complexes d’une
promotion provisoire », Populations et cultures. Études réunies en l’honneur de François Lebrun, Rennes, Amis de François Lebrun, 1989, p. 463-470.
NOCHLIN Linda, “Pourquoi n’y a-t-il pas eu de grands artistes femmes ?”, Londres, Thames &
Hudson, 2021 (Première éd. 1971).
OGILVIE Sheilagh, « Guilds and Women », The European Guilds. An economic Analysis, Princeton
University Press, Princenton, 2019.

Comité organisateur
Natacha Aprile (Natacha APRILE | Centre André Chastel (paris-sorbonne.fr) – EHESS)
Maxime Bray (Maxime BRAY | Centre André Chastel (paris-sorbonne.fr))
Défendin Détard (Défendin DÉTARD | Centre André Chastel (paris-sorbonne.fr))

Comité scientifique

Christine Gouzi, professeur en histoire de l’art moderne, Sorbonne Université (Christine GOUZI|
Centre André Chastel (paris-sorbonne.fr))
Séverine Sofio, sociologue, chargée de recherche au CNRS (CRESPPA – UMR 7217 – Sofio Séverine (cnrs.fr))



Citer ce billet
Alice Ottazzi (2022, 4 novembre). Appel à communication : “Intermédiaires ? Les femmes dans les sphères artistiques, entre actions et contraintes (XVII e -XVIII e siècles)”. Groupe de Recherche en Histoire de l'Art Moderne. Consulté le 22 avril 2024, à l’adresse https://doi.org/10.58079/p74d

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